這幾天最生動的明星“兩會”畫面，少不了全國政協(xié)委員靳東被媒體團(tuán)團(tuán)圍住、代表都說話筒都要杵他臉上了的和委加拿大28提前3分开奖群一幕。

　　兩會上，員們文藝、明星體育界代表和委員們是代表都說會場內(nèi)外自帶光環(huán)的存在，細(xì)數(shù)他們的和委建議、提案以及關(guān)心的員們話題，既有他們作為行業(yè)精英和管理者所面對的明星市場變革，尤其是代表都說AI帶來的挑戰(zhàn)，也有演員借由角色產(chǎn)生的和委社會影響力來呼吁提高對相關(guān)社會議題的認(rèn)識，還有代表和委員連續(xù)多年關(guān)注同一類問題，員們并結(jié)合實踐提出了可行性方案。明星

　　作為中國煤礦文工團(tuán)團(tuán)長，代表都說全國政協(xié)委員靳東在兩會期間談到了終端迭代背景下，和委人們的收視習(xí)慣從電視轉(zhuǎn)移到了手機(jī)，而這種屏幕轉(zhuǎn)移也在重塑藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，甚至改變整個產(chǎn)業(yè)鏈。靳東認(rèn)為，今天不能孤立地談創(chuàng)作，必須研究市場、了解環(huán)境。“我們花同樣精力做內(nèi)容、做調(diào)研，加拿大28提前3分开奖群就是希望作品能兼顧藝術(shù)性、思想性、市場性和可看性。”

　　“今天的觀眾，尤其是年輕人，他們到底是以幾歲為一個代溝或者代別？他們喜歡什么？”靳東特別提到年輕群體，他認(rèn)為文藝創(chuàng)作者有責(zé)任主動走近他們，“這幾年花了大量的時間和精力在一起討論，不能讓年輕人，尤其是未成年人一直沉迷在游戲或者短視頻里”，今年他也從這個角度給出了提案。

　　此外，曾在現(xiàn)實主義法治題材電視劇《底線》中飾演法官的靳東還關(guān)注網(wǎng)絡(luò)綜合治理、建立國家遺囑庫相關(guān)方面的議題。“因為我拍攝過法院題材的戲，所以希望能更好地、系統(tǒng)化地去建立國家遺囑庫，能像110、119一樣的形成共識。”他建議，加快建立國家層面系統(tǒng)化的遺囑庫，這樣既能從源頭減少家庭矛盾，也為法官裁判提供依據(jù)，減輕辦案壓力。

　　過去一年，AI給文藝創(chuàng)作帶來了不可忽視的沖擊，這也傳導(dǎo)到了今年文藝界代表和委員的建議與提案中。全國人大代表、作家、編劇趙冬苓表示，身為行業(yè)從業(yè)者，她能感受到AI的發(fā)展對行業(yè)的影響是很大的，但依然對于編劇職業(yè)的創(chuàng)造性勞動“不被替代”抱有信心。

　　“打個比方，就像以前我們國家大多數(shù)人都是文盲，后來我們大力掃盲、推廣義務(wù)教育，大家都識字了，但并非所有人都成為作家了。AI也是一樣的，它的確可以把技術(shù)門檻無限降低，一個人就可以成為編劇、導(dǎo)演、攝像，可以做100部戲出來，但是不是就真的能夠做出一部有價值、有意義的劇呢？我認(rèn)為，在技術(shù)沒有門檻后，人自身的創(chuàng)造力更顯示出其獨(dú)特價值。”

　　新黃河客戶端

　　趙冬苓認(rèn)為，行業(yè)的變化倒逼著大家必須要成為優(yōu)秀編劇。“可能說句不好聽的，如果你本來就是一個平庸的編劇，那被取代了也正常，那就說明你的工作沒有不可替代性。就像過去打字員是一份很好的工作，后來時代變化，被取代了也是理所應(yīng)當(dāng)。你要做的就是，技術(shù)門檻被打沒后，把自己的獨(dú)特價值拿出來。”

　　微短劇對于傳統(tǒng)長劇的沖擊也是趙冬苓關(guān)注的問題，在她看來，微短劇與長劇可以共贏共生，相互借鑒，不是彼此替代的關(guān)系——長劇創(chuàng)作者借鑒短劇手法貼近市場，微短劇制作也越來越注重精神內(nèi)核。

　　“如果永遠(yuǎn)是那種粗暴、簡單的一分鐘一個耳光，幾分鐘來個反轉(zhuǎn)的強(qiáng)刺激的固定模式，那微短劇是不可能永遠(yuǎn)吸引觀眾的。這就像吃鎮(zhèn)痛藥，一開始可能一毫克就能鎮(zhèn)痛，慢慢地，再想有效果，就只能無限加量。”

　　她建議，加快完善微短劇行業(yè)生態(tài)、加強(qiáng)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)、統(tǒng)一審查標(biāo)準(zhǔn)，同時鼓勵短劇創(chuàng)作者深耕優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，為觀眾提供優(yōu)質(zhì)精神食糧，為文化創(chuàng)新注入活力。

　　全國人大代表姚明則繼續(xù)把目光投向青少年屏幕依賴問題。

　　去年兩會，姚明提出的建議是關(guān)于動員未成年人開展息屏24小時行動，讓更多的青少年走向運(yùn)動場、貼近大自然，走進(jìn)真正的社交場景，成長為身心和意志品格都健康的下一代。過去一年，姚明在實踐中調(diào)研發(fā)現(xiàn)，時間倡議具有提醒和引導(dǎo)意義，但如果缺乏現(xiàn)實替代場景，青少年即便短期“息屏”，也難以形成長期穩(wěn)定的線下參與習(xí)慣。問題的關(guān)鍵不只在于“用多久”，更在于“離開屏幕后去哪里、做什么和誰在一起”。

　　姚明認(rèn)為，單純時間管控難長效，要讓青少年息屏之后有處可去、有事可做、有人可伴。現(xiàn)實公共空間不足、課后銜接不暢、活動引導(dǎo)缺失，是屏幕依賴加劇的重要原因。

　　因此，姚明進(jìn)一步提出推廣“息屏+”模式，推動屏幕治理從時間管理升級為空間行動：擴(kuò)容公共空間，加大校內(nèi)外青少年活動場所建設(shè)開放，補(bǔ)齊城鄉(xiāng)區(qū)域短板；健全運(yùn)營機(jī)制，完善活動組織與陪伴引導(dǎo)，讓空間“用起來、活起來”；深化家校社協(xié)同，將體育鍛煉、閱讀實踐、勞動體驗、面對面交流納入公共服務(wù)，用線下充實替代屏幕沉迷，把協(xié)同育人機(jī)制落到日常。

　　今年是《中華人民共和國反家庭暴力法》正式實施?十周年?。全國政協(xié)委員、北京人民藝術(shù)劇院院長馮遠(yuǎn)征曾憑借家庭倫理劇《不要和陌生人說話》，對反家暴工作的普及起到了很大的推動作用，甚至他本人的劇照一度成了網(wǎng)絡(luò)反家暴的“經(jīng)典配圖”。

　　馮遠(yuǎn)征表示，隨著社會發(fā)展，大眾對家庭暴力的認(rèn)知愈發(fā)深刻，能清晰分辨家暴行為，但潛在的暴力形式愈發(fā)增多，冷言冷語、沉默冷戰(zhàn)、精神摧殘等冷暴力問題愈發(fā)突出，很多人并未意識到自己正在承受冷暴力。

　　馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，反家暴工作需持續(xù)深化，應(yīng)加大宣傳力度，組織專家開展相關(guān)知識普及，讓大眾清晰認(rèn)知各類暴力形式，“暴力不僅局限于家庭內(nèi)部，來自上級、同事的精神暴力也需警惕。當(dāng)下大眾雖具備法律意識，但對新型暴力形式認(rèn)知不足，亟需通過專業(yè)科普補(bǔ)齊短板。”

　　作為資深實力派演員，馮遠(yuǎn)征也被問及AI問題：“AI人的眼淚是畫出來的，只是一個畫符，但我的眼淚是從身體里流淌出來的，有溫度、有味道。”在馮遠(yuǎn)征看來，AI可以快速生成大綱、提供輔助，但寫不出真正有個性的臺詞，演不出有血有肉的人物。而演員的核心競爭力是“文化”和“內(nèi)功”，是對于生活的積淀。

　　“演員拼到最后拼的是文化，書是一部分，必須看，同時還要深入到生活，生活也是文化，社會也是文化，拼到最后其實是生活的積淀。”

　　對于影視圈的番位亂象，全國政協(xié)委員、中國演員工會副會長張凱麗有話要說。她表示：“當(dāng)前影視行業(yè)的番位之爭已呈現(xiàn)愈演愈烈之勢，必須要扭轉(zhuǎn)‘唯番位論’的畸形行業(yè)風(fēng)氣，讓演員回歸創(chuàng)作初心。”

　　張凱麗建議，整治“爭番位”“撕番位”亂象，出臺行業(yè)規(guī)范，統(tǒng)一并簡化演員署名體系，促進(jìn)影視行業(yè)健康發(fā)展。她直言，演員若將重心放在番位爭奪，而非作品創(chuàng)作與打磨，本質(zhì)是本末倒置，只會加劇行業(yè)浮躁。徒有虛名番位，卻無匹配的演技與實力，終究難以贏得公眾真正的認(rèn)可與尊重。

　　短劇是不是套路化、長劇還有沒有人看、演員撕沒撕番位、AI能不能演到人心里去，自己能否將所飾演角色承擔(dān)的社會責(zé)任延伸到現(xiàn)實的工作中……一方面，明星們在兩會上的聲音，要足夠貼近生活才能引發(fā)共鳴，另一方面，明星們自帶的人氣和關(guān)注度也能助力他們所關(guān)注的現(xiàn)實問題獲得更多的社會討論和共識，有利于充分發(fā)揮人民代表大會制度和政治協(xié)商制度優(yōu)勢。